为何旅行呢?——明治神宫之习射篇

上海正鹄会 丁丁

拖延症真是可怕,一不小心就拖了一个月,这篇文章还木有出来(拖出去自打三百板)

为何旅行呢?——明治神宫之习射篇_01

但是时隔这么久,一说到至诚馆,静谧的神社树林,擦擦磨响的石子路,以及望着天独自低喃:“啊,今天天气真是不错呐~”的石川老师,也还是会一下子活灵活现地浮现在眼前。

身为一个除了动漫几乎没有了解过日本文化的人,我从没有想过道馆是可以藏在神社中的。忖度一阵后,却也觉得,的确没有比神社来得更合适的弓道场地了。因为“弓道”本身实在是太富有仪式和禅意。而此番明治神宫中的练习,也让我对弓道所富有的“禅意”与每一个动作之间的关联性也有了更深的理解。

为何旅行呢?——明治神宫之习射篇_02

▲美丽的至诚馆

“sosososo,取弦就这样,现在保持这个手型打起,大三……”在石川老师全程的教导中,你会觉得没有什么太过新鲜的地方,永恒的射法八节。但老师对每一个人每一个动作精细的指点,却像一位绝世高手,不经意间就打通了大家的任督二脉,最终形成奇妙的化学发应就是,

“哟西!中了!”

作为一个练习还不到一年的初心者,我很难用专业的术语描绘出这件事情是怎么发生的。但在中靶子的那一瞬间,我似乎开始明白,八节中每一个细微的动作都决定了箭矢射出去时的力量、状态和方向。

也许也正因为如此,才有了“正射必中”这一四字箴言。显而易见的是,每一次都可以“正射”,却并不是一件容易的事情。

为何旅行呢?——明治神宫之习射篇_03

▲教导中的石川老师

在此,也简单分享一下石川老师对我的几处的指点,如有意会错误之处,请前辈们多指教。

(弓构)

弓构时,除了手之内之外,需要注意的是左手大拇指的状态,并不是“握”的状态,而是搭在中指上,指尖向上的力。这对“会”时,推弓的力会有帮助。

(取弦)

过去我的取弦,大拇指一直是弯曲勾弦式的。石川老师则建议大拇指顶住中指指节,做伸直的力。手套的弦槽可以自然勾住弓弦,也让“离”变得更为自然和顺畅。拧弦时,拇短展肌要有去碰弦的意识,注意十文字的保持。

(大三)

打起时维持拇短展肌碰弦的意识,并维持弓构时抱圆的手臂姿势和弧度,平滑快速地向上打起到四十五度。

(引分)

引分对我来说最难以把握的还是左手的位置。恰到好处的位置是你可以看到自己的手臂到虎口的位置是一条直线。

(会)

会时,前推后拉的过程中,左手前推的意识要再多一些,可以让你左手的拇短展肌帮忙推弓的意识。而此前弓构时注意到的手势将在这里帮助到你。右手手腕不要用力,维持取弦到大三时的状态和姿势,箭矢至下唇高度。这时左右手的上下高度会决定箭矢上下的方向。

(离)

离,用老师的话说,在这里,你就要开始忘掉一切。是力自然延伸所造就的撒放。而不是刻意的撒放。因此,你会在残心时发现你的双手向外伸展,胸部外挺,力是直对靶心的方向。

然后!!!

你就能听到箭矢戳破靶纸时的清脆声响, 清脆而悠扬地动人心魄。

为何旅行呢?——明治神宫之习射篇_04

▲嗯哼,我们就是上课认真听讲,下课还做笔记的好孩子

多好。通过对各个环节的打磨,做到细致认真,就可以提高中率,我想在这世间这样的事情也并不是多见的。而这也是我喜欢弓道非常重要的一个原因。

许多人和我聊起弓道,都会觉得弓道无非就是射箭,人们在意更多的,也只是箭矢脱离弓弦,射向靶子的一瞬。“中率怎么样?“这是他人问我最多的问题。身为一个弓道初学者,只能强行尬聊,回答说:“弓道,不是这样的运动。”

弓道的道,我觉得大概就是人们在弓道的世界里,对正确状态的持续性追求和保持吧。射好一次容易,射好每一次并不容易,对不对?

为何旅行呢?——明治神宫之习射篇_05

(完)